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Bassist, der lustige Opernrollen spielt

Tom Huizenga. Talk Like An Opera Geek versucht, das faszinierende und einschüchternde Lexikon des Opernhauses zu entschlüsseln. Seismisches Singen aus den untersten Stimmen: Kennen Sie Ihren Basso Buffo von Ihrem Basso Profondo. Wir sind in den letzten Wochen durch die Stimmbereiche von Sopran und Mezzo bis hin zu Tenor und Bariton gesunken.

Wir sind endlich im Keller der Gesangsstruktur gelandet - dem Bass. Und wie bei den anderen Stimmen sind die Bässe nach Größe, Klangfarbe und Repertoire in Typen unterteilt, die am besten zu jedem passen. Was den Bereich selbst betrifft, können sich unsere unterirdischen Serenaden normalerweise bis zum F über dem mittleren C erstrecken und so tief wie das zweite C unter dem mittleren C sinken.

Vor dem Aufkommen der Oper um 1600 schien die Bassstimme wenig Verwendung zu haben. Die floride, polyphone Musik des 13. und frühen 14. Jahrhunderts war auf den Tenorbereich für den Cantus Firmus oder die "feste Melodie" fixiert. Im letzten Viertel des 16. Jahrhunderts bekamen die Bässe endlich etwas Respekt und als die Oper geboren wurde Gute Bässe waren gefragt. Monteverdi, einer der Urheber der Oper, schrieb für Bässe - nicht in Hauptrollen, aber in so denkwürdigen wie Seneca in The Coronation of Poppea von 1643 hören Sie es unten.

Opernbässe waren von Anfang an meistens Gesangsteile für imposante Charaktere - Könige, Eroberer oder Bösewichte. Die Stimme war gelegentlich der Hintern eines musikalischen Humors, da komödiantische Rollen große Schwankungen innerhalb des Stimmumfangs und manchmal farcisches Stottern betonten und normalerweise mit einer Phrase endeten, die auf die niedrigstmögliche Note sank. Diese Arten von Rollen und ihre Sänger wurden schließlich Basso Buffo genannt, und nur wenige Komponisten konnten diese Teile besser schreiben als Rossini - obwohl Mozart und Donizetti auch eine großzügige Anzahl lustiger Beispiele lieferten.

Bis zum 19. Jahrhundert spaltete sich der Opernbariton als Stimmtyp vom Bass ab und machte einem neuen dramatischen Bereich Platz, den Komponisten erkunden konnten, vor allem Verdi. Er begann, Baritonen eine musikalisch und emotional reiche Rolle zu geben, und rettete die älteren Priester, Diener und Könige für die Bässe. Wagner hingegen genoss seine untersten Stimmen und komponierte Schlüsselrollen für Bässe in allen seinen großen Musikdramen.

Die Russen pflegten ihre Tradition der Bassbässe in der liturgischen Musik und schufen Hauptrollen für sie in Opern wie Boris Godunov, Khovanshchina und A Life for the Tsar. Im Folgenden finden Sie eine äußerst subjektive Liste von Bässen, die Signature-Rollen singen. Hast du deine eigenen Favoriten? Lass es uns im Kommentarbereich wissen. Auch als Basso Cantabile Singbass bezeichnet, teilen sich High-Lyric-Bässe aufgrund ihres geringeren Gewichts das Stimmgebiet mit Bass-Baritonen und sogar einigen echten Baritonen.

Die Titelrolle in Mussorgskys Boris Godunov ist abwechselnd schroff und emotional aufgeladen, und niemand nutzte seine dramatischen Möglichkeiten besser als der russische Bass Feodor Chaliapin, der die Rolle in den ersten drei Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts praktisch besaß.

Diese Aufführung von Boris 'Farewell aus dem Jahr 1928, die live in Covent Garden aufgenommen wurde, zeigt den großartigen singenden Schauspieler von seiner besten Seite, was der Kritiker John Steane als "Meisterwerk dramatischer Ressourcen und Kommandos" bezeichnete. Der Unterschied zwischen lyrischen und dramatischen hohen Bässen ist nicht so groß im Stimmumfang, aber im Stil der Rolle - im Allgemeinen deklamatorischer, mit weniger fließenden Linien und dramatischerem Schlag.

Wie bei der obigen Bezeichnung schneidet sich der hohe dramatische Bass mit dem Bassbariton. Der vielleicht fleischigste ist Wotan, der Chef der Götter, der in den meisten epischen Ringzyklen von Wagner vorkommt. Wagneriten sind ständig besorgt über den Zustand des Wagner-Gesangs und darüber, ob es genügend kraftvolle Stimmen gibt, um seine Opern zu bevölkern.

Hören Sie, wie der letzte Satz von Wotans Abschied erklingt: Diese lyrischen Rollen erfordern Beweglichkeit, komisches Timing und die Fähigkeit, blitzschnelles Geplapper und gelegentlich eine erweiterte Falsettpassage zu singen.

Die Charaktere sind normalerweise alte Männer, Onkel, Ärzte und Narren verschiedener Art. Der in der Schweiz geborene Bass Fernando Corena fühlte sich im Basso-Buffo-Repertoire so wohl, dass er oft mit einem Italiener verwechselt wurde. Hören Sie zu, wie Don Magnifico, der Vater von Aschenputtel, mit hoher Geschwindigkeit weiter plappert und die vielen Luxusgüter auflistet, die er als zukünftigen Schwiegervater des Prinzen erwartet.

Wie der Spitzname andeutet, sind Basso-Profondos in der Tat tief in ihrem Grollen und steigen bis zum zweiten C unter dem mittleren C ab.

Einige gehen sogar tiefer. Mozart wird normalerweise das Schreiben der niedrigsten Note im Standardrepertoire zugeschrieben - ein niedriges D für Osmin in Die Entführung aus dem Serail. Aber tief tiefe Noten gehen Mozart um mehr als ein Jahrhundert voraus.

Sogar kurz vor Beginn der Oper hatten Bässe einige ausgewählte Rollen, wie Seneca in Monteverdis 1643er Hit The Coronation of Poppea. Der Komponist schrieb sogar ein niedriges D für die Figur, vielleicht eine Metapher für Senecas Tod, als er nach einem Bad ruft, in dem er seine Handgelenke aufschlitzt und "den warmen Strom meines schuldlosen Blutes meinen Weg zum Tod mit königlichem Purpur streichen lässt.

Wie tief kann man gehen? Es kann ratsam sein, wertvolles Porzellan aus prekären Positionen zu entfernen, bevor Sie auf diesen Auszug klicken, in dem Yuri Wichniakov mit Unterstützung der Solisten Viktor Kruchenkov und Boris Tchepikov aus dem russischen Chor Orthodox Singers aufgeführt ist.

Berlioz bemerkte sie, als er 1847 St. Petersburg besuchte, und drei Jahre zuvor verglich Schumann sie mit tiefen Noten auf der Orgel. Ihr Kauf unterstützt die NPR-Programmierung. Links zur Barrierefreiheit Zum Hauptinhalt springen Tastaturkürzel für den Audio-Player. Sag es mir nicht! NPR Shop. Sprechen Sie wie ein Opernfreak: Im Keller mit den Bässen: Täuschende Trittfrequenz Bei den unterirdischen Serenaden der Oper ist es wichtig, einen Basso Buffo von einem Basso Profondo zu kennen.

Im Keller mit den Bässen. Täuschende Trittfrequenz. Facebook Twitter Flipboard E-Mail. 18. Januar 2012 3: Hören Sie die Bässe rumpeln. Vergrößern Sie dieses Bild. Hören Sie die Bässe rumpeln. Ein Vokalporträt.

Wotans Abschied und Feuerzauber. La cenerentola Cinderella, Oper [Sia qualunque delle figlie]. Tod von Seneca Auszug. Lass mich nicht im Alter verstoßen. Ne otverzhi mene vo vremya starosti, für Chor, Op. Amazon iTunes.

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