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Leslie Howard Integrale Liszt Ungarisch

Willkommen bei Hyperion Records, einem unabhängigen britischen klassischen Label, das sich der Präsentation hochwertiger Musikaufnahmen aller Stilrichtungen und aus allen Epochen vom 12. bis zum 21. Jahrhundert widmet. Hyperion bietet sowohl CDs als auch Downloads in verschiedenen Formaten an. Die Seite ist auch in mehreren Sprachen verfügbar. Verwenden Sie die Dropdown-Schaltflächen, um Ihre bevorzugten Optionen festzulegen, oder verwenden Sie das Kontrollkästchen, um die Standardeinstellungen zu übernehmen. Wir haben es geschafft! Es ist vorbei! Dieser letzte Band 2 aller 19 ungarischen Rhapsodien beendet Leslie Howards Marathon-Durchquerung von Liszts vollständiger Musik für Soloklavier auf 95 CDs.

Die Aufnahme der Serie hat fast 14 Jahre gedauert. Insgesamt gibt es 1377 Titel mit einer Gesamtdauer von über 117 Stunden - das entspricht einer ununterbrochenen Spielzeit von fast fünf Tagen. Leslie hat über 12 Meilen Musik von 16.000 Seiten gespielt, von denen wir schätzen, dass sie zwischen 9 und 10 Millionen Noten betragen!

Der Verkaufspreis pro Note liegt bei etwa 0. Er war auch ein lebenslanger Bewunderer der Musik der Zigeuner, von denen viele Improvisationen auf komponierten und oft veröffentlichten Melodien basierten.

Dieses Buch war als Vorwort gedacht! Es gibt einige sehr gute Literatur über die Herkunft vieler der in den Rhapsodien verwendeten Themen, aber das Thema ist viel zu komplex, um es in irgendeiner sinnvollen Weise zu reduzieren, um es in diese Einleitung aufzunehmen.

Liszt mag seinen früheren Klavierwerken im ungarischen Stil den Rücken gekehrt haben, wie aus seinen Anmerkungen im thematischen Katalog seiner Werke hervorgeht, aber er hat sicherlich viel Material aus dem ersten Zyklus ungarischer Lieder und Rhapsodien verwendet, siehe Bd.

In Band 29 gibt es eine Tabelle, in der die thematischen Zusammenhänge zwischen den verschiedenen Werken aufgeführt sind. Aber der erste und der zweite Rapsody sind ziemlich neu. Die späteren Werke drücken eine noch stärkere Affinität zu Ungarn aus: Liszt Ferenc.

Außergewöhnlich gibt es noch einige moderne Ausgaben der Rhapsodien, bei denen die letzten vier einfach weggelassen werden, obwohl Peters Edition sie kürzlich im Austausch für die unangemessen enthaltene Rapsodie espagnole hinzugefügt hat, die ursprünglich den zweiten Band beendete. Wie bereits erwähnt, verwendete Liszt bewusst römische Ziffern, um diesen Satz von der früheren Veröffentlichung zu unterscheiden, in der arabische Ziffern verwendet wurden. In der vorliegenden Aufnahme werden die Haupttexte der Stücke vorgestellt.

Verschiedene frühere Versionen und alternative Lesarten finden Sie in Band 56. Da Liszt jedoch zwei Kadenzen für die zweite Rhapsodie geschrieben hat, ist eine davon hier enthalten. Die Stücke selbst brauchen wahrscheinlich nur sehr wenig Einführung: Bis heute werden diese Werke hauptsächlich, aber fälschlicherweise als mehr oder weniger triviale Produkte der Tastaturliteratur angesehen, gerade weil sie Folklorethemen verwenden und sie im Stil populärer Zigeunerbands einsetzen. Wir haben hier den Grund für die allgemeine Ungenauigkeit in der Leistung und die Tendenz, sich lebhafter, wenn auch rauer Showmanier hinzugeben.

Es sollte darauf hingewiesen werden, dass bei der Leistung trotz aller von ihnen geforderten Virtuosität niemals bloße technische Tapferkeit überwiegen sollte. Rapsodie hongroise I wurde nicht früher als 1847 begonnen und verwendet Material aus dem dritten der Consolations in ihrer ersten Version, siehe Vol.

Im langsamen Abschnitt gibt es zwei Themen: Es ist die einzige der ersten fünfzehn Rhapsodien, die nicht auf einer früheren Liszt-Komposition basieren, und es ist nicht bekannt, woher eines der Themen stammt. Das allererste Thema wird in einem Liszt-Skizzenbuch von 1846 als etwas erwähnt, das er gehört hatte, aber der Rest des Materials könnte durchaus originell sein.

Das Stück stammt möglicherweise aus dem Jahr 1847, wurde jedoch erst 1851 veröffentlicht. In seinen letzten Jahren fügte Liszt, während er seine berühmten Meisterklassen gab, eine Kadenz für Toni Raab hinzu, die in dieser Aufnahme verwendet wird. Er schrieb ihr auch eine neue Coda und er schrieb eine ganze Reihe von Erweiterungen und Ausarbeitungen für Lina Schmalhausen. Irgendwann schrieb er auch eine Erweiterung der Fermaten in Takt 84.

Alle diese und andere abweichende Messwerte werden in der Aufführung in Band 3 verwendet. Die teilweise MS eines solchen Werkes existiert, ist aber auch mit Plänen für neue musikalische Konstruktionen und Vorschlägen für die Orchestrierung überlagert. Der Terminus ante quem der ungarischen Rhapsodien III-XV muss nach der Aufgabe der Zigeuner-Epos liegen, und daher dürfte die voraussichtliche Kompositionszeit dieser Rhapsodien, die alle 1853 veröffentlicht wurden, nicht früher als 1848 liegen.

Material aus dem früheren Satz von zweiundzwanzig Stücken wird ausgewählt, um die gegenwärtigen dreizehn zu bilden. Dieses leise edle Stück enthält keinen schnelleren Abschnitt. Dieses Werk wurde später auch für Orchester und Klavierduett herausgegeben. Das sehr beliebte Kriegspferd, Rapsodie hongroise VI, ist ein Stück mit vier Sätzen, das auf ungarischen Liedern und Tänzen basiert, die größtenteils unbekannter Herkunft sind, obwohl die erste Melodie ursprünglich Chlopiczky hieß. Liszt notierte das Thema selbst, ebenso wie das Thema des kurzen zweiten Abschnitts im Jahr 1840, obwohl dieses Thema 1843 in einer Volksliedersammlung erschien.

Auch diese Rhapsodie wurde später für Orchester und Klavierduett arrangiert. Dieses prägnante Werk zeichnet sich durch seine Ausdrucksintensität aus, vor allem durch die Verwendung ungarischer Ornamente, und durch seine wunderbare Coda mit seiner absteigenden Ganztonskala in gemeinsamen Akkorden.

Rapsodie hongroise VIII ist ein ähnliches Werk von sanfteren Mien. Liszt sammelte alle Themen 1846 selbst. Das dritte Thema - der letzte schnelle Abschnitt - ist unbekannter Herkunft, aber Brahms verwendete es später im dritten seiner ungarischen Tänze. Über die Titel oder Komponisten einer der Melodien ist nichts bekannt, obwohl es eine verbale Tradition gibt, die vor 27 Jahren von Maestro Guido Agosti an den heutigen Schriftsteller weitergegeben wurde, der von Ferruccio Busoni erfahren hatte: Dieses Werk datiert wahrscheinlich die Version nach für Klaviertrio, da es das ursprüngliche Ende enthält, und es wurde später für Orchester und für Klavierduett arrangiert.

Aber Liszt verwandelt eine Kleinigkeit in ein sehr imposantes Werk voller Ornamente und Nachahmungen von Volksinstrumenten, insbesondere des Cimbalom, dem er mitten im traditionellen Fast-Abschnitt eine lange Seite des Nachdenkens widmet. Die Ursprünge der vier Themen der beliebten Rapsodie Hongroise XI wurden nicht identifiziert: Rapsodie Hongroise XII ist viel mehr als ein Potpourri, obwohl es thematisch das reichste der Rhapsodien mit acht verschiedenen Themen ist.

Diese werden sofort im eigentlichen Stück wieder eingeführt, bevor ein Allegro zingarese folgt, dessen Melodie unsicheren Ursprungs ist. Das zweite Thema dieses Abschnitts mit seinen barocken Ornamenten ist auch außerhalb dieser Rhapsodie unbekannt. Die ersten Themen kehren in einiger Größe zurück, und ein Triller führt uns zu einem Allegretto giocoso, dessen Material von Egressy aus dem Rausch einer Fantasie entwickelt wurde.

Während die Musik zu Ende geht, tauchen drei der früheren Themen innerhalb weniger Takte wieder auf und schaffen es, die Arbeit auf einen Schlag zusammenzubinden. Dieses Stück - immer unter den beliebtesten der Rhapsodien - wurde auch für Orchester und Klavierduett arrangiert. Nach der melancholischen Einführung stammt das erste Thema aus einem Lied in der Szerdehalyi-Ausgabe aus den frühen 1840er Jahren, und das zweite Thema mit seinen dreitaktigen Phrasen und aufsteigenden Septimen stammt nur aus der Einführung in ein traditionelles Lied, das erstmals 1846 gedruckt wurde.

Das Thema, das ihm auf den Fersen ist, ist seitdem in Ungarn sehr beliebt geworden, kann aber auch von Liszt stammen. Das erste dieser Themen wird nun in einer berüchtigten Passage wiederholter Noten variiert, und die Musik beschleunigt sich mit Hilfe des ersten der schnellen Themen zur Coda, basierend auf dem dritten und ersten von ihnen. Irgendwann dachte Liszt daran, kurz vor der Coda eine Kadenz in Oktaven einzuführen - basierend auf der Eröffnung des Werks -, dachte aber im Beweisstadium klugerweise besser darüber nach.

Es ist in der Neuen Liszt-Ausgabe abgedruckt. Liszt hatte es bereits 1846 benutzt, also muss er es selbst gesammelt haben. Nach einer floriden Variation erscheint ein neues Thema - Poco allegretto a capriccio - obwohl Fragmente des ersten Themas ständig durchsetzt sind. Dieses Thema wird in der Version für Klavier und Orchester nicht verwendet. Wir kennen weder den Ursprung dieses Themas noch den des nachfolgenden Allegretto alla zingarese, der sich mit einem weiteren unbekannten Thema abwechselt - Allegro vivace.

Das erste Thema kehrt zurück und das Finale wird mit einer kurzen Kadenz eingeläutet. Obwohl alle Themen dieses Finales ab 1847 in verschiedenen Publikationen erschienen, hatte Liszt sie bereits 1846 verwendet. Keines von ihnen hat einen nachvollziehbaren Titel oder Komponisten. Liszt nahm dieses Stück, eine seiner so vielen Versionen des Marsches, als Erklärung der nationalen Zugehörigkeit auf, um die Serie von fünfzehn Rhapsodien abzuschließen. So stand es 1853 bei den ungarischen Rhapsodien für Soloklavier, und so sollten sie fast drei Jahrzehnte bleiben.

Die eigentliche Widmung des Stücks ist eher den Feierlichkeiten als dem Mann gewidmet: Liszt schickte eine erweiterte Version des Stücks aus Weimar nach Budapest, und das Werk wurde mit denselben Plattennummern neu aufgelegt. In beiden Drucken gibt es eine Version für Klavierduett. Die erste Version ist in Band 56 aufgenommen; Die zweite Version ist hier aufgezeichnet. Diese Rhapsodie ist eine völlig originelle Komposition und die seltsamste des gesamten Sets: Obwohl Anfang und Ende der Rhapsodie eine einzige Ebene als Schlüsselsignatur tragen und das Stück normalerweise als d-Moll bezeichnet wird, ist die Keynote im Ende der Einleitung und die letzte Note des Stückes sind beide B-Dur.

Eigentlich erscheint die Note D überhaupt nicht in der Einleitung. Wenn die Musik an Fahrt gewinnt, bewegt sie sich nach fis-Moll mit einem Hauch von fis-Dur. Es löst sich dann durch eine Art d-Moll mit Fis und B-Dur auf, deutet auf ein ungarisches G-Moll mit Cis hin und beschränkt sich schließlich auf drei Noten: B-Dur, A- und Cis, dann nur B-Dur. Es enthält die bekannten zwei Abschnitte, die auf das Minimum reduziert sind, selbst mit der längeren endgültigen Version der Coda, die wahrscheinlich zum Zeitpunkt der Veröffentlichung hinzugefügt wurde.

Die beiden früheren Entwürfe sind in Band 56 aufgezeichnet. In den Katalogen ist eine Version für das Klavierduett aufgeführt, die jedoch bis heute nicht zu finden ist. Die letzte Rhapsodie kehrt bei der Verwendung von veröffentlichtem Material zur Art der früheren zurück. Natürlich verwendet Liszt das Ausgangsmaterial nur als Sprungbrett für eine wirklich originelle Arbeit. Diese Rhapsodie wurde auch in einer Version für Klavierduett herausgegeben. Würde es noch viel mehr solcher Ausgaben geben? Alle konsultierten Ausgaben drucken die wiederholten Takte tatsächlich vollständig aus, aber sie werden normalerweise in der Aufführung weggelassen, wie sie in dieser Aufnahme enthalten sind.

Das Stück ist umso besser für die daraus resultierende Kürze. Das genannte Buch war als Vorrede! Die ersten und zweiten Rhapsodie sind von Grund auf neu. Die letzten vier Rhapsodien sind in Ungarnentwickelten und generell mit ungarischen und deutschen Titelnachten. Lizsts Name wird im fortsichtigen ungarischen Stil geändert: Teil der Gesamtausgabe zu finden.

Es ist an der Zeit, Liszts ungarisch-folkloristische Studien in ihrer Vielfalt und ihrer Nuancenreichtum gegeben den Interpreten in der Hand zu geben. Die Rapsodie hongroise Ich wurde nicht vor 1847 verwendet und verwendet Material aus dem dritten der Trost in ihrer ersten Fassung siehe Teil 36.

Im langsamen Teil kommen zwei Themen vor:

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